内容（起承转合） 主讲：刘永成 于福奎
承，承接，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。其主要作用是将起句提出的话题进一步深化、扩展。应注意与题目相扣，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，也不可肆放，要尽量做到一气贯注，要与起笔衔接，不能脱节。
古人曾云：“要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙”。这就是承接之要领。
承联大体根据起联的缓急而承接，要注意匀称协调。起联急，那么承联应使之纡缓；起联缓，那么承联宜坚挺跟上。
其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实相融。景为实，情为虚，前者写实的，后者就要写虚；前者写虚的，那后者就要写实。
如果都写实就会显得呆板，如果都写虚也会显得浮滑。若是专写情或专写景，就很难达到生动空灵、渊永超迈的效果。
下面我们举例来看一下
王昌龄之《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼；
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗，题为《闺怨》，其主旨在一“怨”字。起句却不写怨，而从“不知愁”叙起，注意啊！这就是我们前面讲过的反起之法
我们往下看，“闺中少妇不知愁”，怎么“不知愁”的？
承句紧接起句，用“凝妆上楼”以衬映出“不知愁”之意态，语意连贯，也扩展了起句之意境。
李商隐之【落花】：
高阁客竟去，小园花乱飞；
参差连曲陌，迢递送斜晖；
肠断未忍扫，眼穿仍欲归；
芳心向春尽，所得是沾衣。
承联（即次联） “参差连曲陌，迢递送斜晖”之句，乃承接首联“花乱飞”之题意，紧扣题目主旨，对“花乱飞”之境进行补足和扩展，一气之贯注。
因此，承句在诗中所承担的使命是承接、扩展。不仅要承接，还要扩展
律诗中，就是承接起句的景，后分句不但要承接起句的景，还要在前分句的基础上有所扩展，递进，并且要为转句作好准备，使之能更自然的转向转句。大家要记住：承句的功能不只是承接，还有扩展。承接和扩展都很重要，不可或缺。
我们再来看下面的例子
杜甫的《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
大家看下，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”前后分句都是承接起句中的“高”，但是前后分句描写的景色“落木”，“长江”，不是同一物事，后分句在“落木”这个景的基础上递进了一层，这样往转句转的时候就会很自然。“不尽长江”到“万里”，这样，转句比较自然地转过来了。
再看看杜甫的《宿府》
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看？
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行陆难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
“永夜角声悲自语，中天月色好谁看？”——承句前分句写角声，后分句写月色。不是同一物事，递进扩展了没有？是的哈！而且承句为转句做好了准备，“谁看”到“音书绝”，转得很自然。
这里强调一下，我们说律诗中承句后分句的功能是扩展，但是不能随意乱扩，扩展得漫无边际，因为那样转句合句就没法处理。这点大家要注意。
扩展时，要扩展到位，又要为转句留有余地，要为转句做好准备，让转不要来的那么突然，那么出人意料，莫名其妙。
你是个悲观主义者，幸好在我的薰陶之下改了很多，不然我真怀疑我们天天什么事儿都不用做了，单进行执手相看泪眼这一很有诗境的混账工作便好。
基本上，诗句的承就讲到这里，下面我们讲一下，诗句的转
起句：开头，引出话题，总领全篇
承句：承接、扩展起句的主要景色，并为转句做好准备。
那么转句的作用是什么呢？
转句：转折，深入。
格律诗最常见的写法是先景后情。我们一直在说，这种方法是我们初学掌握起承转合最快的捷径。从景中衍生出情会比较容易。所以我们几乎是以先景后情来交流。
当然，你以后熟练掌握了先景后情，就基本掌握了起承转合，到那时再情景交融，先情后景就会相对好掌握一些。
对于先景后情来说，起句和承句为景，转句和合句为情。那么转句前分句就是景和情的过渡。
那么，转句在转的时候要注意些什么？
1. 做好衔接性，不能断裂。我们转的时候，不要只顾着转，还要有衔接性，不能断裂。格律诗中，每句都要独立完成不同的任务，但每一句与前一句都要关联，也就是要衔接，不能断裂。因此，转句自然要与承句衔接好，不能断裂。
2. 不能拖泥带水，要转得干脆利落。到了转句，我们就不要再停留在景语上，要干脆利落地从景语转入情语。如果承句是写景的，转句就是对起句和承句所产生的思考或者感受；前者是直观的，客观的，后者是一种主观上的反应，然后结句再概括一下整个诗的主题，全诗就这样的出来了。
3、要转得到位，并给合句作好准备。我们在第四讲中就讲过，转联既要照顾前面的景，不能转得离了谱，还要转到欲表达的情上，不能随意乱转。也就是要俯仰上下，照顾前后。我们还要注意让转句为合句做好准备，转句转好了，合句就顺势而来。
比如刘方平之【月夜】：
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜；
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
大家看下，起、承二句“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”，作者是正写题面，而到第三句“今夜偏知春气暖”，即从“月夜”进一层着笔，转到春天之气候，以触动了春愁，这就是进一层转法。
二、退一步转法
所谓退一步转法，此法是就题目本意退一步来说话。
司空曙之【江村即事】：
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠；
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
瞧！转句开头的“纵然”二字，有或许如此、亦不过如此之意。既能呼应起承中的“不系船、正堪眠”，又能照顾合句 “只在芦花浅水边”，这种转法就是退一步转法。
三、反转法
所谓反转法，是指从题目的正面意义，转为反面之意。
比如：韦应物之【淮上喜会梁川故人】：
江汉曾为客，相逢每醉还；
浮云一别后，流水十年间；
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑；
何因不归去，淮上对秋山。
我们来看看，题目本意为喜会故人，而在转句“欢笑情如旧”中，却感叹年华老去，鬓发斑白，由喜转为悲了。
又如贾至之【春思】：
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香；
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
看看，起句、承句的“草青柳黄，有色有香”，多美啊！何等乐趣啊！而转句“东风不为吹愁却”却忽言有愁，全反起承之意了，此谓之反转法。
四、扩转法
这种技法，是从题目之本意，扩大范围而转的。
如杜甫之【月夜忆舍弟】：
戍鼓断人行，秋边一雁声；
露从今夜白，月是故乡明；
有弟皆分散，无家问死生；
寄书长不达，况乃未休兵。
这首诗，我们看到标题，就知道本诗之题旨，原在一“忆”字。但作者不是上为就“忆”，而是先有一番铺垫，由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，这种转法就是扩转法。
总之，转句在一首诗中占极重要之地位，必须转得有精神，有变化，又要与起承相揖让，更要如疾雷破山，是读者之前想象不到的，要使读者惊愕。要灵活，又不可离题太远，要能与前后相照应，才算转得到位。
注：刘永成 桦川县诗词协会 会 长
于福奎 桦川县老科协 副秘书长